中国当代文学史试题及答案(8套)

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《中国当代文学史》模拟试卷及答案(一) 中国当代文学史》模拟试卷及答案( 及答案 一、填空题( 20 分,每空 1 分) 1 、 《红日》的作者是(吴强) ; 《红旗谱》的作 者是(梁斌) ; 《红岩》的 作者是(罗广斌) 、 (杨益言) ; 《青春之歌》的作者是(杨沫) 。

2 、 八大样板戏中的京剧有 《智取威虎山》、 ( ) 《沙 ( 家浜》、《奇袭白虎团》 、《海港》 、《红灯 )( ) ( ) ( 记》。

) 3 、 《随想录》的作者是(巴金) ; 《我与地坛》 的作者是(史铁生) ; 《回答》的作者是(北岛) ; 《祖国啊,我亲爱的祖国》的作者是(舒婷) 。

4 、谢惠敏是小说《班主任》中的人物;丙崽是小 说《爸爸爸》中的人物;印家厚是小说《烦恼 人生》中的人物。

5 、 《山上的小屋》作者是(残雪) 《一地鸡毛》 ; 的作者是(刘震云)《岗上的世纪》的作者是(王 ; 安忆) 。

二、单项选择题( 10 分,每题 2 分) 1 、 《组织部来了个年轻人》中,刘世吾“就那 么回事”的口头禅,主要说明他( C) 。

A 、自信 B 、能力强 C 、自以为看 穿世事,不思进取 D 、看不惯社会的许多现 1

象 2 、 重知识,重趣味,喜欢旁征博引、涉古论今 的散文作家是( B ) 。

A 、杨朔 B 、秦牧 C 、刘白 羽 D 、周涛 3 、 1950 年以后,赵树理最具“问题小说”特征 的作品是(A ) 。

A 、 “锻炼锻炼” 《 》 B 、 《小二黑结婚》 C 、 《三里湾》 D 、 《套不住的手》 4、对汪曾祺散文化小说创作产生过较大影响的作 家主要是( B) 。

A 、鲁迅 B 、沈从文 C 、巴金 D 、老舍 5 、 创作于“文革”时期,并曾以手抄本形式被 传诵的诗作是( D ) 。

A 、 绿 原 的 《 重 读 < 圣 经 > 》 B 、公刘的《哎,大森林》 C 、梁小斌的《中国,我的钥匙丢了》 D 、郭路生的《相信未来》 三、名词解释( 20 分,每小题 5 分) 1 、 三突出”创作原则 : 1 、 “三突出”是“文革” “三突出” 中被推崇为“无产阶级创作必须遵行”的创作 原则。

1 分)这一原则的规范性说法经姚文 ( 2

元修改定为: “在所有人物中突出正面人物; ( 1 分)在正面人物中突出英雄人物( 1 分) ;在英雄人物中突出主要英雄人物( 1 分) ” “三突出”创作原则是新中国文艺极 。

左倾向走向极致的产物。

1 分) ( 2 、伤痕文学: “伤痕文学”是经历了文革十年浩 伤痕文学: 伤痕文学 劫后最先出现的文学现象。

伤痕文学的内容主 要是写社会伤痕和人们的心灵伤痕。

十年动乱 所造成的中国社会的悲剧,是一桩牵动亿万人 心的巨大社会,不能不首先引起作家的深 切关注;文革的切肤之痛,积郁十年的愤懑, 人民所遭受的折磨和进行的痛苦挣扎,不能不 要求文学优先表达。

2 分)代表作有刘心武 ( 的《班主任》 ,卢新华的《伤痕》 。

伤痕文学意 义在于对文革的整体否定,但作为刚刚摆脱文 革僵死的创作模式的文学先声,伤痕文学也就 十分明显的局限,那就是作品内涵不深,表现 技法也比较幼稚。

3 分) ( 3 、朦胧诗 : 朦胧诗兴起于 20 世纪 70 年代末 朦胧诗 到 80 年代初,是伴随着文学全面复苏而出现的 一个新的诗歌艺术潮流。

它以“叛逆”的精神, 3

打破了当时现实主义创作原则一统诗坛的局面, 为诗歌注入了新的生命力,同时也给新时期文学 带来了一次意义深远的变革。

2 分)北岛、顾 ( 城、舒婷、梁晓斌、江河、杨炼是朦胧诗的代表 诗人。

1 分)他们在诗作中以现实意识思考人 ( 的本质,肯定人的自我价值和尊严,注重创作主 体内心情感的抒发,在艺术上大量运用隐喻、暗 示、通感等手法,丰富了诗的内涵,增强了诗歌 的想象空间。

2 分) ( 4 、先锋文学、先锋文学是指在中国文坛 20 世 纪 80 年代中后期出现的,在创作思想和形式技 巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的 创作流派,主要表现在小说创作中,也被称为新 潮小说或实验小说。

2 分)先锋文学无论在题 ( 材范围、思想主题、形式技巧和创作理念上都借 鉴和模仿了西方现代主义文学,表现出与传统文 学迥然不同的特征。

1 分)先锋文学的代表作 ( 家及作品主要有马原的《冈底斯的诱惑》 、残雪 的《山上的小屋》 、格非的《迷舟》等. 四、简答题( 28 分,每小题 7 分) 简析《茶馆》的思想和艺术成就。

1、 简析《茶馆》的思想和艺术成就。

《茶馆》是老舍 1957 年创作的话剧杰作。

作品 借城里一个为裕泰的茶馆在三个时期(清末 4

1898 初秋;袁世凯死后军阀混战的民国初年; 1945 年抗战结束,内战爆发前夕)的变化,来表 现 19 世纪末以后半个世纪中国的历史变迁。

2 ( 分)在剧本中老舍采用了富于对比色彩的“人像展 览” ,穿插了喜剧元素,以充分表现特定时代社会 的黑暗残酷与荒谬丑恶,从而有效地拓展了戏剧内 涵的历史容量。

《茶馆》形神兼备的戏剧对白,也 充分现实了老舍深厚的语言功力。

3 分) ( 《茶馆》 对中国后来的话剧创作产生了深远的影响。

2 ( 分) 简析《创业史》中粱三老汉这一人物形象。

2 、简析《创业史》中粱三老汉这一人物形象。

粱三老汉是《创业史》塑造得最精彩的中国老一代 农民的典型。

在旧社会他经历了发家成梦的辛酸 史,解放后他凭直觉感激新社会给他带来新的希 望,但这希望仅仅是做一个三合头瓦房院的长者。

作为背负着几千年私有观念的小生产者,他倾向于 个人发家致富。

当粱生宝不愿听从他的安排而组织 起互助组时,他便自发地反对集体事业,同妻子大 吵,发泄对儿子的不满,暴露了自私、落后、狭隘、 保守的小生产者意识。

2 分)同时,他又具有普 ( 通农民勤劳、善良、朴实的品质。

土地的获得,痛 苦的回忆,以及父子之情,使他在精神和感情上接 近粱生宝及其所从事的事业。

2 分)其性格具有 ( 5

明显的两重性,是一位动摇于集体致富与个人发家 两条道路中间的人物。

从这个形象的塑造中,我们 才能真正体验到一个真正的中国农民性格的本质 内容。

粱三老汉精神世界的复杂性,是老一代中国 农民的艺术写照,具有典型意义。

3 分) ( 简述新写实小说的审美特征。

3 、简述新写实小说的审美特征。

新写实小说的作者大多具有反英雄、反典型的意 识,他们力图表现普通人物、下层人物的普遍卑微 的生活,但拥有着原动的活泼的生命力。

他们所表 现的内容往往是普通人物都可能经历或遭遇的东 西,柴米油盐酱醋茶、锅碗瓢盆、人情世故、喜怒 哀乐、生老病死……都在新写实小说中得到了充分 的体现。

2 分)新写实小说与以往的写实小说的 ( 最大的一个区别是作家审美态度的客观化,追求生 活的原色魅力。

新写实在叙事时多以非典型的、无 必然联系的“生活流”的写作方式为主,让人物、 、场景按照生活的本来面貌自然而然的展现、 于是,在新写实小说中,既无骇人听闻的,也 无大义凛然的英雄,更无戏剧性的,通常 是用人物的心理体验来推动情节的发展和折射现 实的存在。

作家尽量将自己的倾向性和价值取向隐 藏,力图避免创作主体的思想情感对生活原相的过 度干预。

于是,新写实小说往往不存在一个贯穿于 6

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